John Coltrane Quartet - Ballads (1963 US)

Ballads – John Coltrane Quartet
John Coltrane tenía en ocasiones una incógnita cuando se hacía acerca de él una descripción sobre él mismo como “el mejor de los tenores enojados.” Creo que una vez dijo “dicen eso porque soy duro al saxo.”
Coltrane es, de hecho, una de las más cuidadosas y tranquilas personas que he conocido dentro del jazz. Y eso que, hace dos o tres años, él era muy tímido.
Y así se convirtió en el estudio de la camaredería efusiva. Sin embargo pudo emerger considerablemente de esa faceta que tenía fuera de los escenarios. Ahora es más hablador, ríe mucho más y parece más seguro.
Y así solía ser en el escenario, plantándose sólo sólidamente, cerrando sus ojos y, como serenamente, te tocaba directamente su música. Ahora él parece capaz de dejarte acercarse y comprenderle por ti mismo. La música sale, en vez de ser abierta a empujones.
Ojalá fuera yo una de esas almas que pueda decir, “Tío, yo profundizé con Bird la primera vez que le escuché.” Pero no: Yo creía que Bird era ridículo, y necesité de alguna muestra de su música para llegar a él. Al igual, yo pensaba que Coltrane era ridículo. Fué un enigma por encima de la simplicidad y la sinceridad, y sospecho que una asociación con Duke Ellington en otro álbum como Impulse! podría haber sucedido. Cuando Bob preguntó a John de volver a hacer una toma de un tema, Ellington dijo, “No le preguntéis de hacer otra. Acabará por imitarse a sí mismo.”
Si bien fue la influencia de Ellington o de cualquier otro, la interpretación de John parece haberle llevado a tomar otro largo, que no gigante, paso. Ahora es más directo, y sus sólos parecen más sólidos, más cortos, más disciplinados y organizados, lo cual supera la única reserva que había mantenido sobre su música.
Un álbum de baladas por lo tanto pareció lo más idóneo. Además, John quería hacer uno. Preguntado porqué, dijo, “Variedad.” Significando un cambio de ritmo. Y quizás el quería atrapar a los que no habían descubierto que él también podía ser lírico.
Donald Byrd una vez dijo, “Tras todos estos años d1963 USe interpretar, He llegado a la conclusión que una de las cosas más difíciles de hacer es tocar una melodía directa y tocarla bien, con buen tono y sentimiento.” Esto es lo que John hace en este álbum. La interpretación Up-tempo presenta un conjunto de dificultades; las baladas presentan otra. Un error perdido es más llamativo en una balada que en un chorreo de notas a alta velocidad.
John no tenía problemas.
Fue una de las más curiosas fechas de grabación que jamás haya presenciado. Exceptuando It´s Easy to Remember, el cuarteto nunca había tocado ninguna de las canciones anteriormente. Llegaron con la hoja de notas de los temas . Coltrane, McCoy Tyner, Jimmy Garrison, y Elvin Jones discutieron en cada canción, comprobaron las copias con los cambios que usarían, medio ensayaron durante una media hora, y después lo acabaron. Normalmente la melodía fue acabada en una sóla toma.
Una excepción fue All or Nothing at All, en su copia de la que John había escrito “Arabic feeling.” Ya que fue rítmicamente más compeja que las otras, salió de un par de falsos inicios. Después volvieron a hacerla sin difilcutad. John tocó los temas con dirección, en los coros, sin contar sus agradables finales de párrafo como una desviación de la melodía. Cuando el desarrollo tenía lugar, el hacía sus puntos musicales rápidamente y sucintamente. Nunca le había escuchado tocar tan estrechamente.
El crecimiento de Coltrane aparentemente continúa sin dificultad. Y por mucho tiempo será así.
Gene Lees. Comentarios originales de Ballads
Textos incluidos en el libreto interior del CD original y traducidos con paciencia y mucha voluntad por el que subscribe. Superalbum ripeado al mejor bitrate posible y cedido por Fredericio. Un álbum brutal, culto, maravilloso para nuestros oídos. Imprescindible.

DEDICADO A BABELAIN PERQUE SÍ JAJAJA. SALUDOS BAB.


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