Las Galletas de Maria: Robbie Robertson

Pues otra gran pérdida. Robbie Robertson, que nos dejó el pasado 9 de agosto, siempre ha sido una de mis debilidades. Tanto es así, que en las Galletas estaba toda su discografía (realmente, falta la Banda Sonora de Carny, de 1980, en la que Robertson interpreta la primera cara del disco)... hasta que apareció este buen álbum. Sinematic es el sexto y último lanzamiento en solitario del cantante y músico canadiense Robbie Robertson. Fue lanzado el 20 de septiembre de 2019 y es su último álbum de estudio. Presenta a Van Morrison uniéndose a Robertson como sicarios en duelo en la canción "I Hear You Paint Houses", así como otras alusiones al mundo de las películas de Scorsese. Citizen Cope, Derek Trucks y Frédéric Yonnet hacen apariciones especiales en el álbum. La portada así como todas las imagenes del libreto son obra de Robertson. Los temas "I Hear You Paint Houses" y "Remembrance" aparecen en los créditos de la película The Irishman. Sinemo es un vocablo obsoleto, es el nombre dado por los botánicos a una parte del gimnóstemo de la mayoría de las plantas correspondientes taxonómicamente a la familia de las orquidáceas y orden de los asparagales que representa el filamento de los estambres. No sé si Robbie se refería a esto o es un juego de palabras con cinemático.

De The Rodeo Magazine (https://therodeomag.com/2019/09/24/robbie-robertson-sinematic/)

Los “grandes” de larga data a menudo recurren a la sobreproducción como una forma de salvarse, hasta donde yo sé, de la falta de confianza en su antiguo talento. Encuentran un nicho, su rincón y se quedan allí. Ahora bien, esto generalmente resulta en un registro tras otro de tonterías. Cosas que no traspasan los límites, no te atraen de ninguna manera ni crean un efecto duradero. Pero esto me ha sorprendido. No me malinterpretes, hay momentos en esto que son tan clásicos que no solo se me doblan los dedos de los pies, sino también las rodillas. Pero hay algunos ritmos realmente buenos. Robbie Robertson interpreta a un personaje (siempre lo ha hecho), pero no es el hombre de la cocaína de los setenta, ni su estrella de rock de los sesenta, sino su marca de chico cool de los ochenta. Acepta la vergüenza, pero realmente lo logra... la mayor parte del tiempo. Las canciones tratan sobre el amor, los héroes y los villanos, los jefes criminales de Shanghai y la paz. Están bien juntos, no demasiado producidos, pero suenan un poco como una mezcla de Chris Isaak. Se nota que es Bob-desde-el-sótano en la guitarra, pero es un esfuerzo de toda la banda. En un mundo posterior a los hechos y muy irónico, Robertson aparece como una figura altamente conceptualizada, consciente de su propia pretensión. La cuestión es que dudo mucho que lo sea con toda honestidad. Y ese es el problema con todo el disco: puede derivar hacia áreas que son demasiado vergonzosas para soportarlas. La mayoría, si no todos, los oyentes que lean esto probablemente experimentarán esa secuela de cuerpo entero cuando se canten algunas de sus líneas. Es un cuidadoso equilibrio entre actuar "cool" y ser irónicamente cool en el proceso, y actuar cool y parecer un imbécil. Alex Turner y Alex Cameron son los dos ejemplos en los que te sugiero que pienses antes de intentar escuchar esto. Por supuesto, si entras en esto sin resentimiento, es divertido y estilizado, sexy y maravilloso. Si puedes soportarlo durante los 58 minutos completos, te recompensará.